ارتكز هذا البحث على نظرية التأويل السيميائي التي وضعها تشارلز سيندرز بورس (1839-1914) ؛مطبّقة على فن الشعر. يقوم البحث على ثلاثة محاور رئيسة: محور التأويل ومحور الشعر العربي الحديث في النصف الثاني من القرن العشرين، وعلى وجه الخصوص: نزارقباني وعبد الوهاب البياتي وصلاح عبد الصبور، أمّا المحور الثالث - وهو الاستعارة -  فقد كان حلقة وصل بين التأويل والشعر الحديث. بدأ التأويل  من علم التركيب (العلاقة الشكلية للعلامات) ، وقادنا إلى علم الدلالة والمنطق (علاقة العلامات بالمرجع). ثم انتهينا إلى البراغماتية (العلاقة بين العلامات ومستعمليها ومؤوّليها ). وأسفر البحث في الاستعارة عن اعتبار الاستعارة ظاهرة تأويلية معرفية قائمة على الإدراك. وقد ألقت فئات بورس الضوء على ظاهرة الاستعارة من زوايا مختلفة متمايزة  . واعتمدنا مفهوم الدليل فتمكننا في مرحلة أولى من تفصيل الممثلة إلى أدلّة نوعيّة وفردية وقانونية . وكشفنا عن البعد الاستعاري في التراكيب والممارسات الفرديّة كاللّباس. واستخرجنا الأنساق التصورية الجمعيّة المتحكمة في إنتاج الاستعارات . ثم تمكّنّا في مرحلة ثانية من تفصيل الموضوعة إلى أدلّة أيقونية وتأشيرية  ورمزية . وتمكنّا من تفريع المشابهة في الأيقون .كما استقرأنا المدونة واستخرجنا منها الاستعارات الأساسية المشتركة بين الشعراء.وقربنا بين مفهوم الكناية ومفهوم المؤشر .واستطعنا بذلك تقديم ما في الشعر الحديث من تطوير للكناية. أما الرمز فقد بينا قدرته على إحياء الاستعارة . وتمكنّا في مرحلة ثالثة من بيان الطابع الحجاجي للاستعارة في الخطاب الشعري  المعاصر .

   لقد كانت مبادرتنا في هذا البحث قائمة على تفعيل تسع علامات بدلا من تفعيل العلامات الثلاث المعروفة:الأيقونة والمؤشر والرمز .لقد أضفنا  عنصر الكتابة (الإنتاج) إلى عنصر التفسيروالتأويل.وقد كان الإنتاج يوصف نظريا فقط ولا تستكمل سيرورته سوى نظريا فحسب . فانتقل بحثنا  بالاستعارة تطبيقيّا إلى سيرورة مكتملة من الافتراض إلى الاستقراء إلى الاستنباط. ساهم مفهوم " الاستعارة التأويلية " (وصفية ومنطقية وحجاجية)  في تطويرها ،  والعودة بها إلى أصلها الذهني الحيّ باعتبارها سيرورة مترابطة وآلية أساسية للمعرفة  وعادة من عادات الذهن البشري كما يقول بورس. لقد مكّن تأويل الاستعارة من انفتاح الشعر الحديث على عالم المتخيّل وتجديد لغة الشعر وجعل الكتابة فاعلية شعرية متدفّقة حيّة تقوم على تحيين القيم المعرفية للشّعر العربي الحديث وبيان دور تلك القيم في تأسيس الوجود الذي ينتجه الشاعر بلغته ودور علم التأويل في الوصول بتلك القيم من طور الكمون  إلى طور التجلّي 

إهداء.................................................................................... 7

مقدمة الكتاب....................................................................................... 27

1.مصطلحات مفاتيح...................................................................... 29

أ‌.      «مقولة» أو «نظرية لفئات»........................................................................... 30

  ب.«تعالق»..................................................................................................... 31

ت. «أيقنة» و«أيقونة» في الشعر الحديث................................................................... 32

ث. مصطلح «فينومينولوجيا»................................................................................ 33

ج. مصطلح «شعرية تأويلية»............................................................................... 34

2.أقسامها الكبرى............................................................................................ 35

2. 1.مستوى التعالق.............................................................................................................................................. 35

أ‌.   منحى تركيبي........................................................................................... 36

ب‌.  منحى دلالي منطقي...................................................................................... 36

ت. منحى حجاجي تداولي.................................................................................. 37

2.2 مستوى مع تأويلية الاستعارة في الشعر الحديث....................................................................................... 38

أ. عودة الحدث إلى النسق.......................................................................................... 38

ب. الربط بين الانفعال المحتدم والعقل المنظم.................................................................... 39

3.أهداف البحث................................................................................................................. 39

4.التعريف بالمدونة ومبرر اختيارها............................................................. 40

القسم الأوّل:

بابان نظريان في التأويل والتأويلية والاستعارة

الباب الأول: في التأويل والتأويلية............................................................................................................ 51

مقدمة................................................................................................................ 51

الفصل الأول: في منزلة التأويل في التراث............................................... 53

مقدمة .................................................................................. 53

1.مصطلح التّأويل والتّأويلية...................................................... 54

أ. تعريف «التأويل» اشتقاقا واستعمالا............................................................ 55

ب. تعريف علم التأويل اصطلاحيا................................................................ 56

1.1.  الحاجة إلى «علم لتأويل».................................................................... 57

2.1   . التفسير والتأويل........................................................................... 57

3.1. منزلة التفسير والتأويل في التراث الديني والكلامي والفلسفي............................ 60

2.تفسير القرآن..................................................................................... 61

أ. تفسير الطبري (224هـ -310هـ)................................................................. 61

ب. تفسير ابن كثير (700 هـ - 774هـ)............................................................. 63

3. التأويل والفقه................................................................................... 66

4.التأويل والفلسفة................................................................................ 68

5. التأويل وعلم أطول ال دين................................................................. 70

خاتمة الفصل....................................................................................................... 71

الفصل الثاني: في الهرمينوطيقا أو التأويلية............................................... 73

مقدمة............................................................................................................... 73

1. الهيرمينوطيقا والنّص............................................................................ 74

1. 1 مصطلح «هيرمينوطيقا»، سؤال الماهية...................................................................... 75

أ. الأسطورة: صفات المؤول (العقل المتنقل)................................. .......................... 75

ب. الاشتقاق: خصائص الفعل الهيرمينوطيقي (العقل الحامل للمعرفة)................................... 76

2.1 أهم اللحظات الهيرمينوطيقية......................................................................... 77

1.2.1. الهيرمينوطيقا والعالم.............................................................................. 78

أ. لحظة شلاير ماخر....................................................................................... 78

ب. لحظة فلهالم دلتاي...................................................................................... 79

2.2.1 الهيرمينوطيقا وفلسفة اللغة........................................................................... 81

أ. لحظة مارتن هيدغر........................................................................................ 81

ب. لحظة هانز غورغ غادامير............................................................................ 83

ت. لحظة بول ريكور........................................................................................ 85

3.1.الهرمينوطيقاوالفهم (البعد التقني للهيرمينوطيقا)............................................................. 86

أ. الفهم لغة.................................................................................................... 87

ب. الفهم اصطلاحا........................................................................................... 88

2.تأويلية الفهم.................................................................................. 88

أ‌.      الفهم والقراءة.......................................................................................... 89

ب‌.   الفهم والسيناريو...................................................................................... 90

ت. الفهم والخيال............................................................................................ 91

ث. الفهم والعلامة........................................................................................... 92

خاتمة الفصل................................................................................................. 92

الفصل الثالث: في الاستعارة والشعر بين القديم والحديث .................................. 95

مقدمة.............................................................................................. 95

1.إرهاصات نظرية الاستعارة لحديثة................................................... 96

أ‌.      مركزية التأويل في الاستعارة.......................................................................... 97

ب‌.    بعض سمات الاستعارة الحديثة في التراث النقدي................................................ 99

2.    تطور نظرية المجاز عند الجاحظ................................................... 102

3.    تطوّر نظرية النقد من «الشعراء» إلى «الشعر» والشعرية......................... 103

4.    تطور نظرية البلاغة......................................................................... 104

أ. القياس مدخلا للوضوح..................................................................................... 105

ب. الفهم مدخلا للتوسع من التفسير إلى التأويل............................................................. 105

ت. الدلالة من القياس إلى العلاقة لمنطقية................................................................... 107

ث. البلاغة من ضوابط النص الديني إلى سعة الشاهد الشعري............................................... 108

4. 1 تطور فهم الاستعارة...................................................................................... 109

1.1.4. الاستعارة «مجاز».................................................................................... 109

2.1.4. الاستعارة «محاكاة».................................................................................. 111

3.1.4. الاستعارة «استبدال» شكلي للكلمات............................. .................................... 113

4. 4.1. الاستعارة((انزياح))................................................................................. 114

4. 1. 5. الاستعارة «تصوّرات».............................................................................. 115

4. 6.1.الاستعارة «استدلال»، «القول دليلا على قول آخر"......................................... 116

أ‌.الاستعارة خطاب رؤيوي............................................................................... 117

ب. حجّاجيّة الاستعارة.................................................................................... 118

2.4 إشكالية الاستعارة في الشعر الحديث...................................................................... 119

3.4 قوة الاستعارة............................................................................................. 121

4. 3. 1. الاستعارة كلام أم لغة؟.............................................................................. 122

2.3.4. الاستعارة بلاغة أم استدلال؟......................................................................... 123

3.3.4. الاستعارة صورة شعرية أم تصور ذهني............................................................. 124

4.3.4الاستعارة حيّة أم ميّتة؟................................................................................. 124

 4.4.تأويل الاستعارة.......................................................................................... 130

1.4.4.الاستعارة انفعال أم إدراك؟.................................................................................................. 131

2.4.4. الاستعارة حضور أم غياب؟................................................................................................ 132

3.4.4. الاستعارة تداولية (تواصلية) أم عرفنية (تعررة)؟...................................................................... 134

 أ. «الحقيقة» الشعرية و« الحقيقة» العرفنية....................................................................................... 135

ب. الاستعارات التداولية و«الحقائق» الشعرية.................................................................................... 136

ت. المفاهيم العرفنيّة والحقائق العقلانية............................................................................................. 136

5.4 الوظيفة الاستعارية.............................................................................................................. 137

أ. الوظيفة المركزية............................................................................................. 138

ب. بيداغوجيا الاستعارة........................................................................................ 138

خاتمة الفصل.................................................................................................... 141

خاتمة الباب لأول............................................................................................... 142

الباب الثاني: في التعريف ب «تشارلز ساندرس بورس» وب «نظرية العلامة))... 145

مقدمة........................................................................................................... 145

الفصل الأول: فينومينولوجيا بورس (نظرية الفئات)....................................... 147

مقدمة............................................................................................................ 147

1.    تشارلز ساندرس بورس.................................................................. 148

1.1 فينومينولوجيا بورس................................................................................. 150

2.1. نظرية المقولات............................................................................................ 153

3.1 "السّيرورة" أو «السّيميوزيس»........................................................................... 153

1.3.1. الممثلة.................................................................................................... 155

2.3.1. الموضوعة............................................................................................. 157

3.3.1. المؤولة................................................................................................. 158

أ. تأويل العلامة بالمؤولة/ أنواع المؤولة.................................................................... 158

ب. تأويل العلامة بالعامة.................................................................................. 160

1. الافتراض................................................................................................ 161

2.الاستقراء.............................................................................................. 161

3. الاستنباط................................................................................................. 161

4.1.  شارل موريس وبلورة تصوّر بورس (العلامة الجمالية)...................................... 164

5.1.إشكالية الذهن البشري عند بورس.................................................................... 166

أ. الذهن وما وراء التحليل................................................................................... 166

ب. حالات الذهن............................................................................................ 167

ج. العادة الذهنية .................................................................................................................. 170

2.    الخطاطة عند بورس......................................................................... 171

خاتمة الفصل.................................................................................................. 173

الفصل الثاني: في تأويلية الاستعارة/تأويلية التعالق (الشعّرية التأويلية).................. 175

1. الاستعارة الوصفية..................................................................... 176

1. 1 سمات العلامة الكيفية...................................................................................... 177

أ. سمات الدليل  النوعي.......................................................................................... 178

ب. سمات الاستعارة النوعية في الشعر الحديث............................................................ 180

 ج. سمات الذات الشعرية نوعيا............................................................................. 182

2.1. الاستعارة الوصفية  والدليل المفرد......................................................................... 183

أ. أهمية الدليل المفرد....................................................................................... 184

ب. العينة التأويلية.............................................................................................. 184

3.1. الاستعارة الوصفية والمجاز العرفي (العلامة القانون)................................................ 186

خاتمة الاستعارة الوصفية.................................................................................. 187

2. الاستعارة المنطقية والدلالية........................................................... 187

1.2 الأيقونة..................................................................................................... 188

1.1 الاستعارة/الأيقون........................................................................................... 191

أ. الاستعارة والمشابهة......................................................................................... 192

ب. الأيقونات الشعرية (الاستعارات الأساسية في الشعر العربي الحديث) ................................. 192

1.    استعارة القصدية الزمانية (استعارة الشمس)........................................................... 194

2.    استعارة القصدية المكانية (استعارة التوق)............................................................ 196

3.    استعارة القصدية الشعرية (استعارة المنفى)........................................................... 198

2. 2.1. العنوان أيقونة........................................................................................ 200

3.1.2. أنواع الأيقون ودلالاته................................................................................ 201

أ‌.      الأيقون المعادل.......................................................................................... 202

ب. الأيقون المختلف.......................................................................................... 203

4.1.2.المؤشر/ لكناية...................................................................................... 203

2.2.الرمز...................................................................................................... 205

أ. الرمز والسنن.............................................................................................. 206

ب. أنواع الرموز........................................................................................... 207

ت. رمزية «الأعلام»........................................................................................ 208

ث.الأسطورة.................................................................................................... 209

خاتمة ........................................................................................................... 210

3.الاستعارة التداولية....................................................................... 210

أ‌.      التشبع لمقولي......................................................................................... 211

ب. الضبط العملي............................................................................................ 211

ت. أشكال ورود البنى الخبرية............................................................................. 212

ث. الاستعارة – الحجة...................................................................................... 212

خاتمة الاستعارة التداولية....................................................................................... 213

خاتمة الباب لثاني.............................................................................................. 213

خاتمة القسم النظري.......................................................................................... 217

القسم التطبيقي:

تطبيق نظرية العلامة على الشعر العربي الحديث

مقدمة..................................................................................................................... 221

الباب الأول: شعرية تأويلية الممثلة وسمات الاستعارة الوصفية................................. 223

مقدمة.................................................................................................................... 223

الفصل الأول: شعرية تأويلية الكيفية................................................. 225

1. تجليات العلمة الكيفية أو النوعية........................................................ 225

أ. الوعي وحدود الجسم (النفس متعددة)....................................................................... 226

ب. تجسدن الوعي المجازي................................................................................. 229

2.سمات الاستعارة الكيفية.............................................................. 229

أ‌.      سمة الضوئية...................................................................................... 230

ب‌.   سمة اللونية............................................................................................. 236

3.آليات الإنتاج (استعارة العمة والبصيرة)............................................. 242

أ‌.      آلية  . الصفة................................................................................................. 243

ب  آلية التزامن (التراسل)................................................................................... 244

. آلية القطب القصدي [يتحكم انفعال ي في حركة العالم]................................................... 245

1. حركة الاختزال المعرفي [أنا باعتباري موضوعا].................................................. 246

2. حركة الاختزال الغرامي [أنا باعتباري محبوبا ومكروها]........................................ 247

3.حركة الاختزال الأنطولوجي [أنا باعتباري موجودا]............................................. 250

خاتمة............................................................................................... 253

الفصل الثاني: شعرية تأويلية الفردية............................................... 255

1. الدليل المفرد والجسد اللابس............................................................. 256

أ. الجسد واللباس الغريب............................................................................... 257

ب. الجسد والقشية......................................................................................... 258

2.الجسد-الكون............................................................................... 261

3.الجسد حاملا للعامات................................................................ 264

4.الدليل المفرد، العلامة التجارية..................................................... 266

5. العلامة المفردة الاجتماعية/ التضادّ بين الظاهر والباطن............... 268

6.الجسد حاملا للعامات.............................................................. 272

7.الدليل المفرد، العلامة التجارية...................................................... 275

أ. (الانفتاح والانغلاق، الانفتاح انغلاق مقبل/ الانغلاق انفتاح مقبل) ............................... 276

 ب. المسافة (القرب والبعد/ القرب بعد والبعد قرب)........................ ......................... 277

ت. (الحب والحرب/ الحب حرب)....................................................................... 278

ث. الدليل المفرد والتقنية.................................................................................. 280

ج.الذكرى ىالأنطولوجية.................................................................................. 282

ح. التكميم بالتوسع................................................................................... 283

خاتمة الدليل المفرد........................................................................................ 286

الفصل الثالث: شعرية تأويلية العرف والذاكرة الجمعية............................................. 289

مقدمة.................................................................................................... 289

1.البدائل التركيبية................................................................... 289

أ. الإضافة.................................................................................................. 290

ب. البدائل الاسمية/العلمية لمقنعة........................................................................ 292

ج. البدائل الوظيفية، النعت الرامز.................................................................... 294

2.التوصيف بالجمع بين المجردات والمحسوسات................................... 295

3. الزمن الشعري السائل................................................................. 297

أ. البينية (أنا بين اليقظة والإغماء)....................................................................... 298

ب. النفي المزدوج («الوجود العاجز")................................................................. 300

4. بعض الأنساق الكبرى للاستعارة الحديثة..................................... 302

أ .نسق القوة............................................................................................ 303

ب. نسق الاحتواء....................................................................................... 308

1.التجريم الاجتماعي (النظافة والقذارة)................................................................ 309

2. توحش الفرد وألفة المجموعة........................................................................ 313

ج. نسق الصراع، الصراع ل اجتماعي................................................................ 315

1. العنف المبني على قيم السوق (مشهد بصري «آكلا لحمي"......................................... 317

2. العنف الناجم عن الوحدة (مشهد نفسي «كالعصفور»............................................... 319

خاتمة الدليل لقانون.................................................................................... 321

خاتمة الباب الأول...................................................................................... 321

الباب الثاني: تأويلية الموضوعة وسمات الاستعارة الدالية والمنطقية .............................. 323

مقدمة.................................................................................................. 323

الفصل الأول: شعرية تأويلية الأيقنة................................................................ 325

مقدمة.................................................................................................... 325

1.الأيقون والتشبيه............................................................................... 326

أ. الشبيه التقريبي [استعارة التقريب شبة]............................................................ 326

ب. وظائف التشبيه........................................................................................ 330

1.وظيفة الامتداد (الشعر أطول حكاية شوق)........................................................ 331

2.وظيفة تحويل شعور إلى حدث [الحب فراق قبلي]............................... 333

2.الاستعارة والأيقون............................................................................ 333

أ. الأيقون المعادل......................................................................................... 333

1.الأنوثة والكتابة (الأنوثة كتابة)..................................................................... 334

أ‌.      الأيقون المختلف....................................................................................... 335

1.مثل البيولوجي والمعماري (القلب هرم)........................................................... 335

2.الشعر القديم والشعر الحديث (البياتي طرفة)......................................................... 336

3.التقليد والإبداع (الماضي عباءة بالية)........................................................... 337

ج. الأيقون المضاد نموذج الغواية (الفراق اقتلاع رائحة)................. ........................ 338

3. الأيقون الغينومينولوجي (بعض نماذج الامتداد الرمزي للأيقون)................ 339

.1.3الظاهرة الطبيعية والظاهرة لإنسانية............................................................... 339

أ‌.      استعارة الوميض/ رمز لانبثاق.................................................................. 340

ب‌.   استعارة النور والنار........................................................................... 340

ج. أيقونة الماء/ التجربة العابرة........................................................................ 345

د. أيقونة السحب ولعبة الأشكال...................................................................... 348

2.3 الظاهرة الإنسانية والظاهرة السردية، (استعارة الشمس).... ..................................... 351

أ. التقلب والانفعال...................................................................................... 351

ب. التعليق وعدم الإشباع.............................................................................. 352

4. الرحم الاقتصادي (أيقونة السوق)، نموذج أساسي، قصيدة سوق القرية (مكونات السوق)...... 354

1.4 قطب ثنائية المخبر /الموضوع................................................................... 355

أ. الموصوفات المحددة تشترك في السلبية وانعدام الفاعلية.......................................... 355

ب. انعدام العلمية / «فلآح أحمر الوجه))................................................................ 355

ج. الأفعال التضمينية................................................................................. 356

د. الأشياء والدلالة......................................................................................... 356

ح .الدلالة الافتراضية................................................................................... 357

2.4 قطب المتلقي/ الموضوع............................................................................. 357

 3.4 قطب ثنائية المخبر/المتلقي......................................................................... 358

5.الرحم الاجتماعي (استعارة المنفى)................................................ 360

أ. المنفى المفروض (استعارة المقصي من العالم)......................... ............................. 361

1.الوجود المضاد (استعارة الحب على شريط تسجيل................................................ 361

2.الوجود السلبي (استعارة المرأة النائمة - الغفلة)................................................... 364

3.الوجود الميت (الغرسان أكفان)................................................................... 366

4.الوجود في الصراع (الحلم والواقع)............................................................ 366

ب. المنفى الطوعي( استعارة ا لمضاف إلى لعالم)....................... 369

1" . المضاف الأنثوي (استعارة الافتقار)................................................................ 369

2. المضاف المعرفي (البحث عن وردة العتقع)............................ 372

ج. المضاف الأنطولوجي (استعارة العودة)................................... 373

6.الأيقونة والعنوان.................................................................... 375

خاتمة الأيقونة.................................................................................................... 378

الفصل الثاني: شعرية تأويلية المجاورة (المؤشر)............................................ 379

مقدمة....................................................................................................... 379

1.    الكناية ومشكل التفسير........................................................... 379

أ‌.      الكناية والمفسر لعلمي............................................................................... 380

1. العصور الشعرية والتحقيب التاريخي (العهد النزاري).............................................. 380

2.  البشر والسوق (أسواق البشر)...................................................................... 382

3.  اللغة والصيدلة (اللغة فيزياء والاستعارة كيمياء/ الجرعة النسائية).............................. 383

4. الشعر والإمارة (أمير الحرف).................................................................... 384

5.أحوال النفس وعلم الكوارث (الحزن أنقاض سوداء)................................................. 385

6.الجدل والسياسة (حرب الكلمات)/ العجز (السيوف الخشبية) / الكذب (فرسان الهواء)........ 386

ب. الكناية والمفسر النفسي (وظائف الأنوثة في الشعر)........................................... 387

1.الوظيفة الاجتماعية (الأنوثة كناية عن إدانة ضمنية/ قرار إعدامي).............................. 388

2.الوظيفة الشعرية للأنوثة (الأنوثة كناية عن الإقامة في العالم/ جسمك خارطتي).................. 389

3.الجسم فضاء للسفر.................................................................................. 390

4.الجسم مكان ممتد................................................................................... 391

ج. الكناية والمفسر لتداولي............................................................................. 392

1.(مراوح ريش)/ الفتشية والحياة المترفة............................................................. 392

2. (معزوفة معادة)/ الزيف العاطفي.................................................................. 392

3.(الثياب المسرحية، دمع التماسيح)ا الزيف الاجتماعي................................................ 393

د. الكناية والمفسر اللغوي - الدلالي (اللغة والدلالة).................................................. 393

2.الكناية والإحالة................................................................... 394

1.2.الأنا المخصوص le moi (كناية عن الموتى).................................................. 395

2.2.  الانا الجامع le je (كناية عن الصمت)....................................................... 396

3.2 المرثية الذاتية (كناية عن استباق الموت)............................... .......................... 397

3.الكناية ومشكل التأويل (الاستعارة الموسعة)............................... 397

3.1الكناية والمجاز المرسل.......................................................................... 398

2.3.الانساق الرمزية للكناية................................................................................................ 402

أ. الكناية اللغوية (الحيوان الوسيط).................................................................... 403

1.    الذئب (من الافتراس إلى كناية عن أكل حقوق الفقراء)........................................... 403

2.    الضفادع (من النقيق إلى كناية عن الخطاب المغالط)............. ............................. 404

3.    الكلاب (من النباح إلى كناية عن أصوات هامشية).............................................. 405

ب. الكناية البلاغية(الخبيث العبقري)................................................................ 406

خاتمة الكناية............................................................................................ 408

الفصل الثالث: الشعرية التأويلية الرمزية........................................................ 411

مقدمة.................................................... 411

1.السنن والشفرة................................... 411

أ. السنن الطبيعي الحيوي ا الأرض والبذور والنمو الذاتي............... 412

ب. السنن الأنطولوجي......................... 417

1.المستوى النفسي (الطفل في داخلي).............................................................. 418

2.المستوى العملي/(البراغماتية عقيدة)........................................................... 419

3.المستوى المعرفي (نيسابور جحيم)................................... 421

ج. النموذج الأصلي والنسخ................................................. 422

1.    السمة العرفنيّة (الأم هبة)............................................. 423

2.    السمة الثقافية (الأم بيت)................................................ 424

3.    السمة اللسانية (الأم لغة).................................................. 425

2. أنواع الرموز......................................................... 426

أ. النموذج الترسياسي (العماء مبصر).................................................................. 426

ب. نموذج عائشة (عائشة معرفة متجددة)............................................................... 426

خاتمة الرمز............................................................................................... 431

خاتمة الباب.............................................................................................. 433

الباب الثالث: الشعرية التأويلية/المؤولة.................................................................. 435

مقدمة................................................................................................................. 435

الفصل الأول: خبرية الاستعارة (الاستعارة مخبر عنه والمخبر به).......................................... 435

1. الذات الشعرية المتكلمة............................................................ 437

أ. الشاعر والسوق [السوق فضاء مفتوح على الاحتمال]............................................. 437

ب. الشاعر وقيم السوق [السوق عقلية]................................................................. 437

2.أشكال ورود التركيب الحملي-القضوي ...................................... 443

3.الوجوه القضوية......................................................................... 445

أ‌.      الوجه الذاتي............................................................................ 445

ب. الوجه التجريبي (استعارة كتابتنا أرمله)..........................,..........., ..................... 445

ت. الوجه الاستدلالي (أمثالي من البسطاء لا....لأنهم..)............ ................................ 446

ث. الوجه السماعي (استعارة الغارس المزيف)....................................................... 447

خاتمة الدليل القضوي................................................................................ 448

الفصل الثاني: حجاجية الاستعارة (الاستعارة حجة).................................... 449

مقدمة............................................................................................... 449

1.    حجاجية الاستعارة (مقدمة- حالة- نتيجة)........................................................ 449

أ. مثل استعارة «حروبي الجميلة» [الحرب والجمال/ الحرب نجاح] ................................ 450

ب. ومثل استعارة (الشعر والسوق - المال) [المتنبي أندر من البترول] ............................. 454

د. ومثل استعارة «الأسماك المثلجة»............................................................. 454

2. الاستعارة والنموذج الإيصالي (أنواع المؤولة)............................................... 455

2.1 المؤول المباشر/حجة (العشق هونة).............................................................. 455

2.2.المؤول الدينامي/ حجة الرحلة موقف ماهوي، (دمشق قلادة من نور)........................ 456

3.2 المؤول النهائي/حجة الهوية النفسية الأنطولوجية (أنا طفلي الداخلي)......................... 456

3.الاستعارة والنموذج الاتصالي.................................................... 460

1.3 الاستعارة والسلم الحجاجي...................................................................... 461

أ. الزمن الشعري والزمن الخطي/1ساعي البريد ضل الطريق/ الشمس غائبة]................... 461

ب. النظام الليلي والنظام النهاري [الليل هو الزمن الوحيد].......................................... 462

1.الشعر والإيقاع (قانون الخفض/ الشعر إيقاع نحاسي)......................................... 463

2.(قانون تبديل السلم) / (الشيء ونقيضه/ عائشة ماتت ولكنها تذرع الظلام)............. 464

3.(قانون القلب) / (الشاعر والموت/ الشاعر الحق لا يموت).......................................... 464

2.3.الاستعارة و "التوجيه الحجاجي"............................................................ 465

1.الروابط الحجاجية................................................................................ 465

2.الفهم الدلالي للجملة........................................................................... 468

3.الأفعال اللغوية...............................................................................472

خاتمة الحجة..................................................................................... 473

خاتمة الباب لثالث................................................................................. 475

خاتمة الأبواب لتطبيقية.......................................................................... 477

خاتمة البحث.......................................................................................... 481

المصادر والمراجع................................................................................ 523

الملاحق.......................................................................................... 527

فهرس المصطلحات.................................................................................. 539